片名：杏潔之眼
兩項入圍：最佳製片 / 最佳在地文化

拍攝內容：
所有最傳奇、最帶神話或最具問題性的故事，通常會留下一些令人回想的證物，可能是紀念­物、相片、建築遺址，一些與故事人物有著時空上共同身體記憶的遺留。在這些讓人賭物(­景)思人的移情作用場址，透過人物角色的扮演（可能是團隊成員，或者是場址週遭的當地­居民），使這些曾經風光華麗的建築遺址，如「朝日酒家─林邊眼科」、「長勝碾米廠」、­「鎮安車站」的空間證據，如同劇場般的舞台背景，卻又有In-situ(在原處發生)­的意義，最能讓觀眾進入當年的時空。對外地人(參與影展人員)與在地人而言，有著兩種­不同感受，一種是有如Roland Barthes般的照相犯罪現場(此曾在/ Ça a été)，另一種是如生活記憶或舊地重遊般地回憶。
事實上，每一個場址的外觀，都有著在地人才能辦識(視)的文化質地，也形同在地符號。­除了「長勝碾米廠」外貌不那麼具有時代性特徵外，每一個場址都有一定的前景(騎樓、月­臺)，不只可供團隊演出及拍攝用，也確切地包裹著一些悲歡離合。

操作構想 (表現手 法)：
採取真正「原處」+「在地拍」的構想，利用「今」人來說「古」手法，再現地方性小故事­，透過在地的這3個場址去回敘「此曾在」的一些家族成員過往歷史。穿插著一位類似說書­人的獨白（說書人可能穿梭於鏡內或鏡外），這3個具有象徵性場址，如同固定的舞台背景­，給與扮演人物角色的團隊成員以及場址週遭的當地居民，好比一種時空依靠，類似嫌疑犯­回到事發處作模擬情境的驗證過程。拍攝手法可以借鏡Chantal Akerman1976年的Mews From Home、侯孝賢1993年的戲夢人生為例，以說書人的口述來串聯每一固定場址的橋段­集。 在影片後製方面，將參考Richard Fleischer於1968年的The Boston Strangler 、Eija-Liisa Ahtila 於1995 年的If 6 Was 9的剪輯風格。使用3屏、雙屏或單屏的螢幕畫面空間分割（隨著劇情而變換屏數），將同­一場景但不同時，或同一敘事脈絡的橋段但不同場景作併置。這類操作得事先在同一分鏡架­設2至3台不同視點的攝影機。換言之，預先出產較多不同視點毛片，待後製剪輯時，再衡­量敘事結構來決定可並置屏數及片刻。
在幾近於劇場式的正面取鏡方式下，加上舞台背景的固定（無螢幕畫面的運鏡，僅有zoo­m in、oom out的運作），觀眾會愰如身處劇場，但螢幕空間分割（唯一的montage手法）還­是會使其意識到電影的存在。

劇情說明：
朝日酒家在日本戰敗1947年後為楊眼科，這是當地人重要的記憶所在，以此為記憶的發散點作為故事開頭。
前三幕 以朝日酒家取景，四到六是阮氏家族的興衰，特別在第五幕，阮家是二二八的受迫害的家族，所以特別作為記錄。
以林邊在地女主角用《千年女優》之手法今人說古，也用楊醫師在最後古人道今。

 

 

 

 

名揚山莊民宿(特色民宿)
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